Per explicar i imaginar el que m'inspiren els detalls...

25 de jul. 2018

La violència armada a Amèrica: un model de Tri-Vector



Jeffrey Taxman.

Resum i traducció de l'article "La violència armada a Amèrica: un model de Tri-Vector" publicat a International Journal of Applied Psychoanalytic Studies (23 de juny 2016).





Les armes de foc han estat part de la cultura dels Estats Units des del seu naixement. La violència armada, tant heroica com horrible, també ha estat part de la cultura nord-americana durant molt de temps. En els últims 20 anys, hem vist un augment dels intents d'afusellament massiu, anomenat 'esdeveniment de tirador actiu'. L'autor presenta un model amb el qual comprendre millor les forces que poden generar violència armada, particularment els esdeveniments de tiradors actius. Aquest model, anomenat Model Tri-Vector, integra fortes forces de desenvolupament, culturals i socials, juntament amb la neurofisiologia del desenvolupament, per explicar el que pot portar a certes persones a creure que els seus actes de violència armada no només són permissibles sinó fins i tot heroics.

"La pistola" té un lloc especial, gairebé exaltat, simbòlicament, en la nostra història cultural i tradició nacional. També té un paper i imatge important en la nostra identitat nacional de grup gran. Aquesta imatge és en gran mesura positiva, heroica i gairebé màgica. L'arma de foc és, de fet, l'únic objecte específicament nomenat i protegit en la Declaració de Drets d'EE. UU. (Constitució dels Estats Units - 2a. Esmena) i ocupa un lloc central i heroic en segles d'històries, llibres, pel·lícules i fantasies infantils als Estats Units. Alhora, l'arma pot ser un objecte de por i un símbol de poder.

La violència armada, tant heroica com horrorosa, també ha estat part de la nostra cultura des de l'època dels colonitzadors fins a l'actualitat: Estats Units va néixer de la guerra i ha conquistat la seva terra per la força armada. Llegim relats diaris de tirotejos des de vehicles en moviment, robatoris, i veiem una vida d'imatges televisades de la carnisseria de la guerra.

En els últims 20 anys, però, la violència armada ha pres una nova forma: hem vist l'evolució, i la freqüència cada vegada major, dels intents d'afusellaments massius que semblen tenir com a objectiu principal la intenció de fer mal a tantes persones com sigui possible. No es dóna importància als trets individuals de les víctimes; són víctimes simplement perquè estaven en aquest lloc en aquest moment.

El Buró Federal d'Investigacions (FBI) ha dedicat un grup de treball a aquest fenomen, que anomena "esdeveniment del tirador actiu" (Blair, Martaindale i Nichols, 2014). Aquest fenomen va ser portat per primera vegada a la nostra consciència nacional amb el tiroteig de l'escola secundària Columbine el 1999, i persisteix en la nostra consciència amb l'augment de freqüències d'esdeveniments horribles similars i el reforç dels mitjans.
La majoria dels tiradors actius no estan relacionats amb les seves víctimes i els trets semblen ser l'atzar (Blair et al., 2014) Això porta a molts comentaristes a referir-se als esdeveniments com "sense sentit" i al tirador com "trastornat", "psicòtic" i "erràtic". Escoltem les crides polaritzades pel control d'armes o augment de la possessió d'armes, penes més severes per crims amb armes de foc i breus discussions fora de focus sobre la "reforma de salut mental". El públic i els mitjans s'enfoquen en el tirador i la tragèdia de les víctimes. Tots pregunten, amb la brevetat d'un cicle de notícies, "Com algú pot fer això?" i "Què podem fer per prevenir-ho?" Igual que amb qualsevol problema complex, hem de comprendre millor el fenomen en si mateix abans de poder començar a respondre aquestes preguntes.

Per entendre millor les causes de tals esdeveniments i possiblement prevenir-los en el futur, necessitem tenir un model que ajudi a explicar com un individu transforma un acte impensable: l'aparent tiroteig en massa a l'atzar d'éssers humans que no tenen connexió directa amb el perpetrador en un acte permissible, o fins i tot heroic. Aquest model considera les forces modeladores del desenvolupament cultural i social que poden afectar aquesta transformació en individus rars. Es proposa un model Tri-Vector que consisteix en tres vectors o forces direccionals:

· Vector 1 - Desenvolupament: un vector de desenvolupament intern derivat dels dèficits de desenvolupament, que pot predisposar a alguns individus a les influències direccionals dels altres dos vectors.

· Vector 2 - Cultural: forces de grups grans i traumes culturals passats que han estat internalitzats transgeneracionalment.

· Vector 3 - Social: forces socials externes intenses, penetrants i directives.

El model es basa i assumeix certa teoria psicoanalítica tradicional com a rerefons. Es basa en gran mesura en la síntesi de quatre àrees modernes del pensament psicoanalític: la mentalització; la transmissió transgeneracional del trauma escollit i glòries escollides; la base del treball dels darrers 20 anys sobre l'assetjament i la violència escolar; i la neurofisiologia moderna. Aquests elements són fonamentals per comprendre les condicions necessàries que, en algunes persones extremadament rares, que en aquest article s’anomenaran el "tirador actiu futur", transformen "l'impensable" en alguna cosa percebut per ells com no només pensable, sinó fins i tot heroic, o " El seu deure ". Aquest model presenta una etiologia del desenvolupament de certes persones propenses a actuar d'aquesta manera, així com les forces socials que, conscient i inconscientment, fomenten, estimulen i dirigeixen aquest comportament. Aquest model permetrà una millor comprensió del “tirador actiu” en el futur, així com també oferirà mètodes d'intervenció per revertir la taxa creixent d'aquests incidents. L'elaboració futura d'aquest model també pot donar llum sobre altres formes de violència armada als Estats Units i possiblement formes d'intervenció abans que passi la violència.


9 de jul. 2018

Nadau: un grup musical occità que canta la memòria


Diu Joan de Nadau (Miquèu Maffrand), el cantant del grup:

"Vous savez le contact avec le public,  cette sensation unique, ça se mesure au sillence. On sent que les gens rentrent dans leur propre mémoire. Cette mémoire qui structure les hommes et sans laquelle on n’est plus rien."